ARTISTSTUDIOET I BROOKLYN SOM NESTEN IKKE EKSISTERTE

Send

kreditt: Chloe Berk

Det var enten begravelsesbyrået, eller gi fra seg spøkelset helt. "Jeg hadde et veldig dårlig show," forklarer designeren Hana Getachew fra tekstilstudioet sitt i Brooklyn, New York. "Jeg la så mye krefter på det - hele mitt hjerte og sjel - og ingen stoppet, ingen snakket." Grunnleggeren av Bolé Road Textiles hadde positive erfaringer med å vise samlingene sine før, men denne gangen forlot hun uten en eneste samtale på bøkene - enn si en forbindelse eller et salg.

"Jeg var som 'OK, så hva skal du gjøre?'" Getachew spurte seg selv de harde spørsmålene som bob i tankene til alle som starter opp en bedrift: Skal du slå deg ned igjen? Skal du si "dette er det"? "Og jeg var som 'F-at jeg doblet meg ned.'"

kreditt: Chloe Berk

Neste uke så Getachew et "til leie" -skilt på det hun lærte var et tidligere begravelsesbyrå i Gowanus, et nabolag i Brooklyn. Hun bestemte seg for at det var den slags plass hvor hun ville bringe virksomheten til liv. "Jeg tror det er en kombinasjon av gulvene - som gir litt lunete og lekenhet - og de hvite veggene, som hjelper meg med å tenke på å skape." Men hvis hun er ærlig, valgte hun det mest for gulvene. "Min største bekymring og min største kjærlighet," sier hun om de brune og blå flisene som stiller bunnen av studioet hennes. Den sterke estetikken ble øyeblikkelig inspirasjon for Getachew - fargevalget fant et hjem i samlingen hennes og svevde seg inn i små detaljer rundt hennes studio og liv. "En stor del av designprosessen blir påvirket av det du ser - så mye av det er den underbevisste hjernen."

kreditt: Chloe Berk

Getachew behandler plassen hennes som "en nøytral konvolutt", som hun uttrykker det. "Det er som å ha et fint rent lerret å lage," sier hun. Hun lar typisk produktene og møblene sine ta etapp i studio ved å holde plassen nesten helt hvit - en slags pavlovsk preferanse hun utviklet tidlig på college. Getachew forteller sine dager som et kunstfag, som hun ser det projiseres på en skjerm bare hun kan se. En del av programmet hennes inkluderte tidsbruk for maling i en 200 år gammel bygning, der øverste etasje hadde blitt sløyd og gjort om til et helt hvitt studio, oversvømmet med naturlig lys fra takvinduer og gulvene forvitret fra lerreter. "Jeg ante ikke hva det betydde å være kunstner," sier hun. "Jeg visste bare da jeg først gikk inn i det rommet at det var dette jeg ønsket." Hun fortsatte med en grad i interiørdesign, og ble deretter assisterende rektor ved et arkitektfirma i New York City, hvor hun tegnet flaggskip og kommersielt interiør, før hun gikk videre for å konsultere et lite, kvinneeiet firma. "Det var faktisk første gang jeg jobbet under en kvinne, og hun var en kvinne i farger, noe som betydde mye for meg," sier hun.

kreditt: Chloe Berk

Som en kvinne av farge selv, bringer Getachew ånden fra fødebyen Addis Abeba, Etiopia, inn i studioet sitt, ikke bare med det moderne antagelsen av tradisjonelle motiver, men hun integrerer også diasporakulturen ved måten hun samhandler med mennesker utenfor rom. "Jeg har dette usynlige forholdet til de forbipasserende ved at jeg ikke vet, at jeg ikke møter," sier hun. "Jada, jeg har klientene mine som kommer inn, er interessert i tekstiler, men hva med alle andre?"

kreditt: Chloe Berk

Getachew forklarer at det er en avveining å forlate hjemlandet - der tekstilene er håndvevd av lokale håndverkere - når det gjelder begrepet "fellesskap" i Etiopia. "Det er ingen sammenligning," sier hun om å bo i USA. "Forholdene foreldrene mine har i Etiopia er nesten ubeskrivelige - det er en kjærlighet og tilknytning mellom både familie og venner."

kreditt: Chloe Berk

Omtrent samtidig som hun lærte hva det betydde å være hovedstad-en kunstner, tok Getachew en sommertur til Etiopia. Hun reiste alene med buss til og fra museer for å forske mens hun var på college. En dag befant hun seg i en nedbør da hun hørte stemmer komme fra en mørk kiosk som fortalte henne kom hit, kom hit, kom hit. Getachew tok ly for stormen, mens han nippet til te med fremmede, etter deres anmodning. Når hun gikk for å forlate, lot de henne selvfølgelig ikke betale for te. "Det er virkelig slags fanger som etiopisk tankesett og ånd," sier hun.

kreditt: Chloe Berk

Som sine regnværsdager er hjemmet Getachew tradisjonelle kaffeseremonier i studioet hennes sammen med en etiopisk kaféeier hun kjenner i bydelen. "Jeg er en Brooklynite," sier hun. "Det er det jeg virkelig vet på dette tidspunktet - jeg gjør dette for å bygge en følelse av fellesskap med mine nærmeste naboer," sier hun om feiringen.

kreditt: Chloe Berk

"Det er viktig å ha mellomrom som nærer og gjenoppretter deg, og dette rommet gjør det for meg," sier hun. Som en del av hennes egenomsorgspraksis, satte Getachew opp et permanent kaffehjørne og gaver seg friske blomster på mandager, selv om hennes valgte virkelighet koster noe. Å ha et studio betydde å eliminere luksus som en personlig trener eller spise lunsj ute. "Det handler om å bestemme hva som er viktig," sier hun.

kreditt: Chloe Berk

"Når du er bedriftseier, gjør du alt, og du sprer deg veldig tynn. Men når du først blir tvunget til å fokusere på det som virkelig er viktig, ender du opp med å gjøre de tingene som betyr mest, gjør det deg hyper- effektiv, "sier hun. "Jeg hadde et av de forretningsmessige øyeblikkene der du virkelig tviler på alt og så kom jeg til et veiskille." Risikoen hennes for å ta på seg et studio lønnet seg, da aksjer som Goop og One Kings Lane bærer samlingene hennes.

kreditt: Chloe Berk

"Dette rommet gir meg glede og glede - og det er målet jeg prøver å fange opp for kundene mine," sier hun med de samme fjerne øyne som når hun snakker om de andre musene sine - hvite vegger, funky gulv, Addis Abeba og menneskeheten. "Jeg vil at de skal kunne si 'Å ja, dette er følelsen jeg gikk for.'" Hun mediterer på alt dette og stiller seg enkle spørsmål som markører for ekte suksess: Har jeg fortsatt kunder som setter pris på samlingene mine? Er jeg fortsatt forelsket i det jeg gjør?

kreditt: Chloe Berk

For Getachew, i begravelsesbyrået hennes vendt hjemmefra, er det enten å være redd for svaret eller for alltid bli hjemsøkt av det ukjente.

"Hvis vi ikke ville forlatt Etiopia, ville jeg ikke hatt denne virksomheten. Eller hvem vet - kanskje jeg ville gjort det. Vi har våre egne veier, våre egne reiser," sier hun.

Send